細說《舞蹈手札》的緣起與早期發展

不經不覺，《舞蹈手札》已經在香港扎根二十年。從最初僅以黑白影印的方式製作，到今天全彩色印製，還設網上版和延伸錄像，都在歷經不少改變。到底這本今天已成本地舞蹈界廣泛認同的專門刊物，是如何走過這一段廿載長路，當中又有幾多鮮為人知的背後故事呢？這一切就不得不由上世紀九十年代的舞蹈生態說起。

香港演藝學院舞蹈學院於1988年迎來她首屆的畢業生，而香港藝術發展局就在1995年成為法定機構，取代於1980年代初成立的香港演藝發展局，為香港專責策劃、推廣及支持藝術發展的法定機構，推出更多資助的機會，直接刺激1990年代本地舞蹈活動的高速發展。其時，不少由演藝學院早期畢業生創立的舞團相繼出現，而且1997年香港回歸前後的社會氛圍，也催生了更多有關身分的思考，啟發更多創作。然而，當年於主要報章上的舞蹈評論，多數集中談的都是旗艦藝團的作品，又或者是海外舞團來港巡演之製作，對中小型舞團的作品欠缺關注。

城市當代舞蹈團（CCDC）的創辦人曹誠淵（Willy），在1990年代就曾經自資出版過一份藝文雜誌《越界》，希望透過辦一份嚴肅認真的刊物，鼓勵更多有關藝術文化的報導，並帶出更多演後之思辯。可是當時的資助機構演藝發展局並不重視，而且提出不同要求，例如不能過於集中談某種風格或演出類型，而是要求不同藝術形式範疇都會作平衡報導，因此制肘甚多。有見及此，同時也為香港舞蹈聯盟（舞盟）創會成員之一的Willy，就提出創立一本以舞蹈為核心的全新刊物《舞蹈手札》。

Willy當年的想法是希望製作一份專業的刊物，讀者群不必很多，主要是派發予業界朋友，著重嚴肅及認真的討論與評論。而《舞蹈手札》的另一位草創功臣白朗唐（Tom Brown）也指出，世界各地每個舞蹈發展蓬勃的大城市都總會有一本舞蹈的專屬刊物，因此當時希望香港至少也能夠有一本舞蹈雜誌的出現，創造多一個空間給舞蹈評論刊登，也容讓年輕的獨立編舞作品獲得一定的評論機會，幫助創作人成長之餘，亦能培養更多的舞蹈觀眾。

至於刊物的中英文名稱《舞蹈手札》與dance journal/hk的由來，其實也有過不同的考慮。Willy憶述當年構思名稱時，主要是希望可以突出舞蹈主題，而又不會太過學術，曾考慮過以《非常舞蹈》為中文刊名，不過經討論後，還是選擇了平實一點的《舞蹈手札》，感覺簡單低調得多。至於英文名字，Tom就認為journal（日誌）一詞較magazine（雜誌）嚴肅，雖然journal也有期刊的意思，但名字所形容的其實是不太學術的日誌；而全部以小階及作「/hk」的呈現，也多少源於當時有紐約設計師，用小寫及斜號的形式作品牌名字，故啟發到他們有此想法，決定順應潮流。

第二年開始參與設計及排版，後來也有參與編務工作的施德安（Cecil）就提到，當時的香港演藝界雖然已經開始對評論有關注，但卻未見有專門的評論雜誌出現，更沒有全職的評論人。即使在1998年曾經有一個資金，讓《打開》得以面世，不過這本評論雜誌在資助終止後也難逃結束的命運。

Tom指當時在大眾媒體上刊登的評論文章，往往因為篇幅所限，長度只有數百字，單是說明製作人員與內容簡介，就已經佔去大部分篇幅，沒剩下多少空間可能去詳細評論製作。而《舞蹈手札》的出現，就能夠容許更長、更深入的文章可以被發表， 進而成為那個時代的舞蹈發展紀錄。

Willy回憶《舞蹈手札》開始時十分簡單，不賣包裝，只有幾張紙，甚至沒定下每期到底要印多少頁。那時候他與Tom會各自寫一至兩篇專題或評論文章，同時也有嘗試找一些有寫開文章的評論人來供稿。不過由於資源有限，能夠提供的稿費不多，難以要求評論人專門替《舞蹈手札》供稿，故內容多是複印報紙上已經刊出過的評論。Willy指那些年的《南華早報》、《大公報》、《晶報》與《星島日報》都會有藝評文章刊登，他們往往會待作者的文章首刊後，然後才以剪報服務形式轉載到《舞蹈手札》，一方面省下一些稿費支出，另一方面也方便會員藝術家與藝團可以集中在一本刊物上，讀到作品的不同評論，讓有心的朋友不用東找西尋。

Tom亦補充說到《舞蹈手札》的初心是要把每月演出的評論都包羅，既有專題文章，也會有最新消息刊載，而且每隔一期也有深度文章。可是當時的確沒有很多人可以寫，所以早期比較多的內容是來自剪報複印。Cecil說他在早期也有幫手做過剪報，但期後基於版權法的考慮，令轉載文章的行政工作增加，故之後就沒有再作這樣的處理。

回說《舞蹈手札》在開始之初，乃由Willy義務擔任總編輯，親身參與策劃，並且亦會撰寫文章。據當時在舞盟幫忙處理排版與編務工作的黃翠玲（Scarlet）講，最開頭的時候，Willy是想有一本舞蹈雜誌，可以全面紀錄香港的舞蹈演出。不過在沒有資源底下，很多事情都只能自己去做，Scarlet除了會幫忙打字、排版與對稿外，頭兩期更加是親自把稿子拿到香港芭蕾舞團去影印，再將印好了的A3大小成品，拿回演藝學院一手一腳摺成500份，然後交到香港舞蹈團去郵寄分發，完全是家庭式的手作過程。

後來舞盟獲藝術發展局的多項計劃資助，從中撥出一筆款項去支持《舞蹈手札》的出版，因此可以更專業地去聘請專人負責封面設計與打字，以及輸出付印，不過內頁排版和後期還是由Scarlet自己一手包辦。Scarlet坦言那時候甚麼也不懂，最初僅用Word文書系統去做排版，後來才自學編輯軟件Pagemaker去處理，圖片運用也沒有太多美學考慮，純粹是希望出一分力去支持這一本刊物的運作。

隨著Willy忙於到內地講學及推動現代舞的發展，難免經常要離港，較難緊貼本地演出及舞蹈發展，故在第一期第八冊起，就加入了當時於香港演藝學院工作的Tom與朱絜，組成編輯部，一同處理編務工作。Cecil回憶《舞蹈手札》的首年，其實大家都十分辛苦，因為常常湊不夠稿件，故有時候要兩個月才出版一次，而非原來的每月一期。而且舞盟的資金也不多，加上大家工作繁忙，難以找到專人去處理，而在最困難的時候，他剛好有空，所以就開始參與排版跟編務工作。

Cecil還記得多項計劃資助用完後，舞盟有為《舞蹈手札》再次申請資助，但就遭削減一半資助，故此那時候只好轉而一年只出版六期，《舞蹈手札》也從此變成了每兩個月出版一期的雙月刊。不說不知，原來《舞蹈手札》也曾經歷過一段困難時期，一度停刊。事緣當年因為一些行政失誤，舞盟未能及時完成藝發局的資助報告而被列入黑名單，導致資助停止發放，結果下半年未有資金可用，所以在2002年的《舞蹈手札》第四期，只是出版了四冊（第四冊更要自資出版）。直到2003年初才重獲資助，得以復刊，直到今天。

〔First published on "dance journal/hk" Vol. 20-3 (6/2018 - 7/2018) "20th Anniversary Feature for dance journal/hk"; 本文首刊於《舞蹈手札》Vol. 20-3（6/2018 - 7/2018）「《舞蹈手札》二十週年紀念專題」〕