投入監控世界，尋找《茫然先生》

​近日澳洲廣播公司發表了一篇專題報導，指中國政府目前正以多達兩億個監控鏡頭，試行一個「社會信用評級」系統，透過面部識別、身體掃描和地理跟縱等功能，監控每位市民一舉一動，以評定其社會信用值高低，直接影響他們的民生權利…… 的而且確，今時今日無論我們身處任何國家，走在大街小巷，監視器早已無處不在，每個人的一舉一動都難逃被記錄，甚至被仔細分析及追蹤。寫於50年前的經典小說《一九八四》中所預言的監控世界，似乎已經成為真實。城市當代舞蹈團（CCDC）即將演出的全新創作《茫然先生》，就將會透過一眾舞者的行動，與不同的劇場表演元素拼貼，回應及探討這些極具爭議性，有關自由、權力與監控之議題。

這齣由CCDC駐團編舞桑吉加（桑巴）主創的舞作，啟發自美國作家保羅．奧斯特（Paul Auster）的其中一本著作《書房裡的旅人》（Travels in the Scriptorium）。舞作的名稱《茫然先生》（Mr. Blank），正是源自《書》的主人公：一個遺失身分、完全遺忘了過去的男人。不過舞作內容其實與《書》並無直接關係，創作團隊純粹嘗試透過這個角色的特點，思考有關身份與記憶，以及如何在不同社會限制之下自處。

繼前作《後感性．實相》邀請過資深劇場導演鄧樹榮作劇作指導與文本創作後，桑巴這次請來了得獎劇作家潘詩韻（Janice）擔任劇場構作。Janice先為《茫然先生》創作出不同人物，並就著每個角色再寫下一些文本故事，作為舞作的發展起點。桑巴就根據這些文本，與舞者共同發展舞作。Janice直言在文本創作階段，她特別嘗試在角色設定上加入本地元素，去回應我們當下身處之社會狀況及環境，不過當文本落到桑巴與舞者手上，又作了另一重創作，呈現出不一樣的面貌。

桑巴質疑我們常常掛在口邊的「有圖有真相」，事實是否如此？對他而言，他更加關心的是於無處不在的監控系統背後，到底有幾多權力與真實？活在無間監察下卻習以為常的人們，其實又擁有多少自由？因此在今次的新作中，桑巴就設定了每位舞者在進入演出空間後，就不能退場離開，而且在空間與服飾設計，還有在動作的編排上，亦會特別強調不由自主的狀態，例如被拉扯的手腳，或是緊繃的服裝等，旨在嘗試於劇場的有限空間中，演繹出各式有形、無形的限制。

若然大家有欣賞過桑巴過往的創作，相信都會認同他在舞台空間與影像設計上的視野及巧思。無論是早年的《那一年．這一天》中，現場與預錄影像的交錯投映，抑或是去年《後感性．實相》的高反差光影處理，都令觀眾印象深刻。這次《茫然先生》亦會延續桑巴結合戲劇文本、音樂、錄像等元素的作風，跟老拍擋作曲家李勁松、燈光及佈景設計師張國永、服裝設計師何珮姍、錄像設計成博民和音響設計楊我華等，聯手把香港文化中心劇場打造成一個充斥無數影像的監控空間，全方位讓觀眾體驗一場看與被看的權力角力。

演出時，眾舞者會現身劇場不同空間，互動遊走，並以多焦點的方式編排拼湊，同時間呈現出各自之世界。而為配合這多視點的演出形式，劇場內除了會保留部分坐席，也會安排企位，讓部分觀眾能夠在演出期間自由走動，主動尋找自己的視點，而不一定要被動地坐著接收。不過，即使是坐在固定座位上的觀眾，也可以透過即時於劇場不同角落拍攝及投映的影像，全面接收無間斷的監視畫面。桑巴還指出，屆時更可能會讓一些觀眾，有機會自主操控在場的部分監視鏡頭，賦予他／她們監控權力，去影響現場投放的影像畫面。

而觀眾在演出過程中也可以自由選擇觀賞方式，例如集中注意某個角色的發展變化，又或者自由追蹤空間內不同角色的行動。相對一般舞蹈劇場的演出，《茫然先生》將提供一個更開放的思考平台，讓觀眾介入其中，從而帶來非一般的觀演體驗。最後，桑巴與Janice還特別賣了個關子，提醒觀眾在離場時，還會有個壓軸驚喜，就如吃過主菜後送上的甜點，相信能夠加深觀眾的印象，延續作品所帶來的一些思考。

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演出資料：

城市當代舞蹈團《茫然先生》

日期︰2018 年 10 月 5 至 7 日 時間︰15:00／20:00 地點︰香港文化中心劇場

〔首刊於《立場新聞》2018 年 9 月 25 日 「藝術」〕