短評：影話戲《少了那藝術習作》
影話戲繼《我的50呎豪華生活》後，再一次打破傳統劇場演出框框，同樣是不設觀眾席的《少》，把演出空間擴展至香港藝術中心的不同樓層及空間，每場十六位觀眾在全長約一小時的演出期間，大部分時間還要戴上耳機，根據錄音指示去進行「藝術體驗」。...
短評：同流《活．在香港》
默劇雖然是當代戲劇表演中的一門基本功，但在香港劇壇卻一直是稀有品種，像《活．在香港》這樣連演十多場的默劇演出，過往更加是絕無僅有。事實上，在香港有能力及有心推廣默劇的人不多 ，師承已故法國默劇大師馬塞．馬素的同流藝術總監鄧偉傑，這次特地找來六位年青演員，加以訓練並共同創作《...
短評：香港話劇團《維港乾了》
我上一次看龍文康編劇的劇場作品已經是中英劇團演出的《過戶陰陽眼》，而這次由話劇團演出的《維》劇同樣以一個家庭為中心，每個成員都性格鮮明，各自也面對著不同的生活問題，不過這次的重點不在親情，而是透過這家人去側寫當前的社會問題，從經濟發展到政府施政皆有旁及。...
評《菲爾德2.0 ─ 慾望與謊言》
上月在此評香港演藝學院的《鄭和的後代》時，略提出過持續的形體訓練對戲劇學生的重要性，以及反思形體純粹作為表演形式的處理手法，今期我想接續討論形體在劇場上的運用，並進一步思考訓練與表演之間的關係。 同樣是以學生演員為主軸的工作坊延伸演出，澳門青年劇團於今年澳門藝術節內演出的《...
評《鄭和的後代》
五月初於香港演藝學院實驗劇場上演的《鄭和的後代》，原文本為新加坡戲劇家郭寶崑的經典劇作，由戲劇學院表演講師黃龍斌負責改編及執導，並由一眾戲劇學院的學生擔綱演出。於悉尼澳洲國家戲劇學院碩士課程主修形體的黃龍斌，在此製作中不單身兼導演與改編，還出任演出的形體編導。即使《鄭》劇沒...
我看《笑之大學》軟硬版
三谷幸喜編劇的《笑之大學》可說是糊塗戲班的首本名作，由鄧偉傑導演，並伙拍陳文剛合演的版本自2009年首演以來，已先後在香港及澳門公演超過30場，每次皆叫好叫座。今年8月，糊塗戲班再次重演《笑》劇，導演換上劇團藝術總監陳文剛，並特別找來首度參演舞台劇的林海峰與葛民輝擔綱演出。...
